Cómo llegar desde la piratería al salario de los autores

Últimamente he visto varios debates en la televisión sobre el tema de la piratería, algunos buenos y otros malos, algunos claramente partidistas y otros sólo sutilmente (la línea editorial no puede evitarse al hacer los resúmenes) y en la mayor parte de ellos los invitados eran bastante representativos. Pero también he notado que la gente se puede perder en el calor del momento y al final degenerar el intercambio de opiniones en pequeños duelos individuales sobre aspectos puntuales del tema básico. Tampoco he visto a menudo una lista inicial de los puntos sobre los que se centrará el debate (sólo se cita el punto de vista básico por el que apuesta cada invitado) sino que van apareciendo a lo largo del programa, ni hay un esfuerzo por extraer conclusiones finales de todo lo que se ha dicho (para no meter la pata el presentador, por eso del directo).

Para todos aquellos que van a participar en uno de esos, presento un posible esquema para repartir al resto de los invitados (si hubiera un wiki para gráficos, diagramas o mapas conceptuales sería ideal para desarrollarlo entre todos). Este diagrama es bastante genérico, y para probarlo podría ser interesante particularizarlo para el caso donde "obra" es: una película de cine, un disco de música, un artículo científico, un grafitti callejero, un chiste verde...

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Agujero, abertura, boquete, brecha, hoyo y hueco

¿Nos falta vocabulario? ¿Entendemos bien todas las palabras que usamos o sólo tenemos una idea aproximada de lo que quieren decir? En el primer caso, si cada palabra representa un sólo concepto, podrás diferenciar de memoria y sin ambigüedades entre las palabras agujero, abertura, boquete, brecha, hoyo y hueco.

Pero cuidado, ¿sabías que en España es agujero negro y en Latinoamérica es hoyo negro? El idioma no es una constante, sino que evoluciona en el tiempo y en el espacio, y se forma con un vocabulario aquí y ahora. Pero si el vocabulario es algo convencional, ¿podemos fiarnos de la palabra que escuchamos o se puede manipular? Me respondo a mí mismo: la manipulación forma parte de oficios lucrativos como la publicidad, las relaciones públicas, la diplomacia y la política.

Por todo esto habrá que tomar lo siguiente con mucho cuidado (el destacado es mío): El Congreso aprueba el Proyecto de Ley de Propiedad Intelectual.

Con un amplio acuerdo, el Congreso acaba de dar luz verde al Proyecto de Ley sobre propiedad intelectual para su debate en el Senado.

blah, blah, blah...

Asimismo, (la ministra de cultura) hizo hincapié en el "papel clave" de las industrias culturales que son "fuente generadora de riqueza y desarrollo económico" por lo que es preciso, dijo, "crear un entorno favorable a la creación". "La incorporación de esta directiva es esencial para garantizar la protección de los derechos de autor ante las posibilidades que brinda la sociedad de la información y se hace necesaria una armonización y actualización de la normativa en esta materia", agregó.

... blah, blah, blah.


Nada, que no hay forma. Se les mete en la cabeza la idea de que la cultura es de pago e insisten hasta el final, aunque tengan que llevarle la contraria a las verdaderas fuentes generadoras de desarrollo económico. Pues lo siento, pero seguiré aprovechando los agujeros, aberturas, boquetes, brechas, hoyos y huecos que haya en la legislación que me impongan sin sentirme culpable.

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Citas sobre la piratería

Éstos son fragmentos que voy recogiendo aquí y allá, que no sirven ni para convencer a los ya conversos ni para iniciar un diálogo con los que no quieren oir... y aún así los voy guardando.

Los Simpson, episodio "El elefante de Bart"

(Los Simpson consiguen un elefante y para rentabilizarlo empiezan cobrando a los vecinos por verlo y por subir en él; pero como no es suficiente, deciden subir los precios con efectos retroactivos)

H: -Según mis cuentas, su hijo ha mirado al elefante dos veces y se ha subido en él una.

M: -Sí, y le pagamos cuatro dólares por ello.

H: -Eso era según las antiguas tarifas. Con las nuevas, son... 700 dólares. Como ya me han pagado 4, sólo me deben 686.

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Hijos de la Eternidad, de JM. Aguilera y J. Redal

Luego tuvo un pensamiento que le hizo reír.

-¿Qué te hace gracia? -dijo asombrado el físico.

-De niña, yo quería ser pirata cuando fuera mayor. -explicó Lilith, aún riendo- Comisiones de represalia... documentos de la nave... listas de embarque... contabilidad del botín... nunca sospeché que ser pirata llevara tanta burocracia.

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fortran - respuestas a Pedro Farré

Me parece un buen ejemplo el del periodista. No cobran por el tamaño de la tirada de periódico, sino por escribir artículos, por trabajar. Quizá deberían empezar a pensar que no es éticamente correcto cobrar por lo que ya no es tu trabajo.

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Enrique Dans - Libertad Digital

La cuestión resulta particularmente oprobiosa cuando la comparamos con sus antecedentes históricos: en el viejo ejemplo de los aguadores, que obviamente se quedaron sin trabajo cuando se decidió instalar tendidos de cañerías, a ningún idiota se le pasó por la imaginación imponer un canon al uso de los grifos para proteger así un oficio que ya no era necesario. ¿Significó eso el fin del negocio del agua? No, por supuesto. La industria innovó, y hoy tenemos empresas potentes que ganan mucho dinero vendiendo agua embotellada, aunque esta está perfectamente disponible cada vez que alguien abre un grifo. Tampoco hubo ningún idiota que pretendiese imponer un canon a las imprentas para así financiar los monasterios que se dedicaban al miniado de libros y, sin embargo, la edición de facsímiles y la artesanía derivada son una interesante industria hoy en día. Históricamente, la tecnología ha ido convirtiendo determinados oficios en innecesarios, pero siempre ha habido oportunidades para la creación de valor a partir de las transformaciones por ella generadas. El valor, de hecho, sigue perfectamente la primera ley de la Termodinámica enunciada por Lavoisier: no se crea ni se destruye, sólo se transforma.

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Entrevista a Marta Peirano (La Petite Claudine)

P. ¿Qué opina sobre la reforma de la ley de Propiedad Intelectual?

R. Como cualquier persona en su sano juicio, opino que es una barbaridad: establece que el usuario de dispositivos tan ubicuos e imprescindibles como la impresora, el escáner o el teléfono móvil tiene intención de infringir la ley. Según como se mire le obliga a pagar de antemano por una infracción que no ha cometido o a comprar por un derecho que, aun en el caso de que quiera, no puede ejercer. Y lo peor es que esta esquizofrenia legal evidencia un problema mucho más serio: nuestros representantes políticos son analfabetos en el medio digital y prefieren dejarse aconsejar por las sociedades con intereses económicos que a los ciudadanos que les mantienen.

Extender las prácticas mafiosas de una sociedad de gestión al código legal es un error que dará pasto en los tribunales hasta que se solucione de manera ajustada a la realidad que vivimos.

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Internet cultural

Atención, pregunta. ¿Es Internet un servicio cultural? Es decir, en cualquier anuncio de compañía telefónica con ADSL o similar reconvertida a proveedor de servicios siempre aparece de alguna forma la idea de los niños estudiarán mejor con acceso a Internet. Suponiendo que no se refieren a hacer tutorías por videoconferencia, lo que están diciendo es que ahí fuera hay un montón de contenidos educativos disponibles (yo siempre he dicho que hay que invertir en contenidos interesantes). Llevando un poco más lejos su razonamiento, Internet está plagado de contenidos de valor educativo GRATIS. ¿Pero cómo se atreven a desautorizar a la Ministra de Cultura a quién le han explicado que el acceso libre es incompatible con el valor cultural?

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Otra decepción más

¡Oh! ¡Vaya! Por si no fuera suficiente con el problema de la simultaneidad, ahora me encuentro el problema de la visibilidad. Con tantos problemas metodológicos, ¿cómo diablos pueden lograr nada las llamadas ciencias sociales? (también, ¿consiguen resultados o es una ilusión de los sentidos?).

Un resumen rápido. Cuando yo terminé la carrera me apunté al Curso de Aptitud Pedagógica, obligatorio para las oposiciones, donde me encontré a un montón de pedagogos que sabían muuucho más que nosotros sobre estrategias educativas, sus implementaciones e inconvenientes. Como no hice la mili, considero que ese fue el período más absurdo de mi vida; estuve meses, varias horas al día, tragándome un montón de ideas expresadas en ese pretencioso lenguaje suyo, ambiguo, inconsistente y no formalizado, que después calculé que se podían ofrecer en sólo dos sesiones: mostrando esquemas del proceso de aprendizaje en el ser humano, y con una revisión histórica de las últimas tendencias educativas para reforzarlo. Y si acaso, dedicar el resto de la semana a mostrar casos prácticos aplicados a nuestra rama de conocimiento (física y química, en mi caso).

Bueno, claramente se ve que no quedé muy satisfecho. Pero el caso que quería comentar es que un día una de las profesoras se empeñó en que comentáramos casos de machismo evidente que hubiéramos observado en nuestro entorno cotidiano, ya que todo el mundo sabe que la sociedad actual todavía es machista por mucho que se esté esforzando desde la educación en igualdad... blah, blah, blah... gracias a programas especiales desarrollados por esforzados profesionales... blah, blah, blah... y así sale en todos los periódicos. Pero no encontrábamos ningún caso que fuera obviamente machista, de esos en que lo ves y piensas ¡pero qué malvada es la gente!, sino que eran pequeñas cosas que lo mismo era descuido que mala fe o simple falta de aptitudes... y nuestra eminente profesora no estaba nada satisfecha. En vez de su conclusión, que no nos esforzábamos, a mí me sugirió otra: que nuestra generación ya no era machista, nuestro entorno ya no lo fomentaba (la universidad, la ciudad natal de mediano tamaño, la familia con titulados superiores, compañeros de residencia...), y que eran las generaciones anteriores, a donde pertenecía ella, las que mantenían y permitían esos comportamientos machistas y las que se veían reflejadas en las encuestas. Tan pronto esa generación fuera historia (se llama relevo generacional), el problema disminuiría varios órdenes de magnitud (ya que siempre hay casos extremos). Y durante mucho tiempo mantuve esa idea sin madurarla mucho más.

Pero siempre hay un pero. Estaba hoy, han pasado ya varios años de aquello, hablando con una amiga de mi misma edad y también universitaria y sí que pudo empezar a darme ejemplos de discriminación que había sufrido sólo por ser mujer: episodios sobre la educación recibida de la familia sobre qué podía y qué no podía o debía hacer con su tiempo libre, cuando jugaba con los vecinos, con algún profesor en la carrera, con alguna empresa al pedir prácticas... No sé qué provocará esa diferencia entre su experiencia y la mía, pero eso demuestra que yo estaba equivocado, que mi generación no está a salvo de ser víctima del machismo (y por tanto de practicarlo inconscientemente más adelante), y que debemos seguir insistiendo al menos durante otra generación más para que el mensaje le llegue a todos.

La conclusión rápida a la que llego y que me obliga a escribir esta entrada antes de que se pervierta es: que yo, a salvo de ser víctima del machismo por el simple hecho de ser hombre, tengo menos capacidad para identificarlo que cualquier mujer. Regla De La Visibilidad. Si un problema te afecta, es más fácil de reconocer; y viceversa, el estudio teórico no puede sustituir a la experiencia (se puede aplicar directamente al tema de la cooperación internacional).

Y esa conclusión en realidad no invalida la idea que saqué aquel curso del relevo generacional como mecanismo principal de la evolución y renovación de las ideas, ni rehabilita a aquellos profesores que sufrí. Una anécdota. Un dibujo del artista Quino que aparecía en el material de estudio y donde aparecía una máquina por donde entraban diferentes niños y niñas para transformarlos en un único modelo de niño, y que para mí era una metáfora de la maquinaria educativa, sin más, en las manos de la misma profesora de antes se convirtió casi en un tratado ocultista donde cada trazo expresaba un idea: que si salen niños en vez de niñas porque el sistema es machista (vale, puede entenderse así o para mí que puede entenderse como un refuerzo de la idea general de "se produce un modelo único de persona"), que si la máquina estaba manejada por hombres con bata, claramente científicos, para indicar que la educación puede manipularse (para mí que aparecen mecánicos para indicar que es una máquina), que si la máquina tiene antenas para recordarnos el poder de manipulación de los medios y en especial la televisión (para mí que están ahí para darle la imagen de máquina complicada), y la mejor, que alrededor de la máquina no aparecía florecitas que sí aparecían en otro lugar para indicar que la manipulación producida por la máquina es antinatural (para mí, que quedaba demasiado espacio vacío en algunos lugares de la viñeta y que había que llenarlos). Ese día redescubrí la frase "la malicia está en los ojos del observador".

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¡Pero déjate ya de subvenciones!

Siempre había pensado que el negocio del cine en este país eran palabras mayores, que jugaba en otra liga diferente al negocio de la música donde cualquiera puede tener sus cinco minutos de fama, que había unas pocas empresas que se dedicaban a ella en serio y obtenían un par de productos de calidad al año con difusión garantizada; a fin de cuentas, esa es la cantidad de cine español que llega al año a la pantalla grande y, aunque sólo sea una cuestión de números, parece ligeramente mejor que la media... En resumen, que era un mercado consolidado y floreciente. Pero el otro día llegué por casualidad a la página del ICAA, que es el organismo encargado de velar por nuestra cultura a golpe de subvención, y ¡Oh! ¡Decepción! Resulta que incluso las grandes productoras siguen peleando por esas subvenciones estatales como si fueran recién llegadas que necesitan toda la ayuda del mundo.

En las subvenciones del año 2005 se encuentran las siguientes productoras: aitor mantxola, antonio pérez canet, dexiderius producciones audiov., lunática producciones audiovisuales, massa d'or produc. cinemat. audiov, revuelta 10, desembarco producciones, bailando en la luna, jaleo films, gona cine y televisión, dacsa producciones, quicio arte expansión, no hay penas, eqlipse producciones cinematograf., muxika cinevideo, raccord en escena, kines producciones, fresdeval films, in vitro films, escandalo films, didac films, irusoin, moriarti produkzioax, unicamente severo films, maltes producciones, aiete-ariane films, lotura films, els quatre gats audiovisuals, centre promotor de la imatge, ctv, levinver, eddie saeta, javier aguirre fernández, cre-accion films, un lugar en el cine, benece produccions, fausto producciones, angular producciones, 5 manías, el rayo films, el medna producciones, basque films services, jorge dayas lozano, prosopopeya producciones, aitor alvarez plasencia, lolita producciones cinematográficas, samuel martínez martín (pantalla partida), ignacio benedeti cinema, matriuska producciones, koridor, dreams boulevard, grupo cine arte, el paso prod. cinematográficas, hispanocine producciones cinematográficas, ardora filmes, sendeja films, toonf valencia, quicio arte expansión, dexiderius producc. audiov., never land films, imposible films, edit lo digital video audio, producciones sylllana, free run producciones, carlos grau arquer, dygra films, juan josé garcía gonzález, de palacio films, cristina marsillach del río, nadie es perfecto producciones cinematográficas, ángel luís rodríguez suárez, clara trenor colomer, background 3d, cubaname, koridor, zoe berriatua benavides, malvarrosa media, ríos televisión, jose ma. del álamo herrera, marela films, eqlipse producciones cinematograf, daniel sánchez chamorro, félix viscarret saracho, digital producciones cinematográficas, baobab 66 films, encanta films, escándalo films, master cluster grupo, producciones gutiérrez aragón, rafael nieto jiménez, odessa films, raúl mendez lópez, pablo llorens serrano, producciones corse, maltés producciones, escándalo films, cachito films producciones cinematográficas, el paso prod. cinematográficas, rubén alonso de frutos, estudios pirámide, the little giraffe, jose damián muñóz parís, clemence francoise loonis, hispanocine producciones cinematográficas, malas compañías, producciones hipotálamo, ignacio benedeti cinema, volcano internacional productions, arriska, escándalo films, dyr producciones audiovisuales, the legal company abogados, marino garcía fernández, marino garcía fernández, quimelca, la fiesta P.C., sergio gutiérrez sánchez, miracle producciones, escándalo films, eqlipse producciones cinematograf., jose manuel quiroga rodríguez, maría del valle hidalgo jiménez, dance and productions, master cluster grupo, escándalo films, guruloop laboratory, aula abierta, oasis producciones cinematográficas, promoc. urbanísticas la loma blanca, nadie es perfecto producciones cionematográficas, la rana verde producciones, dexiderius producciones audiov., ramón tarrés reguant, producciones hipotálamo, conta conta produccións, pedro uris escolano, aula abierta, álvaro de la herrám gonzález de la peña, imagen line, mare films, suevia films, aula abierta, juan carlos romera moreno, nephilim producciones, malas compañías P.C., basque films services, carlos juárez morejón, alberto ariza martín, concepción garcía jubany, el loco producciones, cine gestión, isabel de ocampo garcía, álvaro pastor gaspar, dibulitoon studio, servicios audiovisuais galegos saga T.V., maría del puy alvarado landa, grupo cine arte, medio media, jorge rivero gonzález, oasis producciones cinematográficas, teoponte producciones cinematográficas, backgrond 3d, la zanfoña producciones, ruedo producciones... Hay un montón de ellas, ¿verdad?, he contado 138 productoras diferentes sólo con referencias a ayudas a la realización y producción de largometrajes y cortometrajes, y sin entrar en las ayudas a la distribución comunitaria, al desarrollo de guiones de largometrajes, a la conservación de negativos y soportes, a la organización de festivales, a la participación en festivales internacionales, ayudas a la amortización , convocatoria extraordinaria de ayudas a la amortización o acuerdos entre la ICAA y el ICO para adquisición y mejora del material de producción, y aparecen nombres bien conocidos. La cantidad por película oscila entre los 1000 y los 350000 euros.

¿Pero realmente necesitan esas subvenciones? ¿No tienen capital propio para embarcarse en esos proyectos? ¿No tienen socios comerciales que pongan dinero? ¿No son las subvenciones estatales cantidades ridículas que no suponen diferencia en la cantidad total (pues parece que no)? No sé, pero el negocio es el negocio y al final se reduce a hacer mucho producto barato y venderlo más caro. Cualquier aportación económica es bienvenida, y parece lógico que si pueden optar a subvenciones las pidan. Pero eso no debería ser siempre así. ¿Cuál debería ser el fin de las subvenciones públicas? Servir para que invertir en artistas nuevos, promover el cambio generacional y la renovación de las tendencias artísticas. Pero no para continuar ad aeternam el negocio de los pocos que ya están situados. Si el cine español está mal, ¿porque hay tantas productoras? ¿Porqué la gente no se dedica a otra cosa? Pero si no está moribundo, ¿porque se le sigue mimando inconscientemente desde el ICAA? ¿Porqué no se le exige algo más en vez de pagar subvenciones con los ojos cerrados? Veo que para todo lo que se hace no llega demasiado cine español a las salas, ni tiene una promoción especial. ¿Porqué en lugar de actuar sobre la producción, el ICAA no actúa sobre el proceso de distribución?

El otro día escuché en televisión sobre un grupo de chavales, de entre 10 y 16 años, que habían rodado una película ellos solos: no se qué del guardavías. Puede que no sea digna de un Goya, o que ni siquiera merezca la pena exhibirse, pero sí que estoy convencido de que el coste del rodaje ha sido mínimo y la ilusión mucha. También conozco compañeros míos que estaban obsesionados con la idea de hacer cine, como escritores de guiones o como directores (curiosamente no querían actuar, como si fuera un trabajo menos creativo) porque comparaban con lo que había en la pantalla y veían que ellos podían hacerlo mejor. Yo mismo no he abandonado completamente la idea y todavía me interesa el software para cine digital. Espero que su desarrollo permita dentro de poco que cualquiera pueda montarse en su casa con su ordenador su propia película para su satisfacción personal. Considero que lo más importante en cualquier disciplina es la renovación. Nuevos participantes traen nuevas ideas, nuevos planteamientos, nuevos puntos de vista, más competencia al sector y por tanto una mayor calidad, y debemos empezar a pensar en un cambio en las subvenciones para apuntar en esa dirección.

Se me ocurre distinguir entre dos posibilidades principales: una productora de cine de reciente creación, y una productora con presencia ya en el mercado. En el primer caso, el Estado podría subvencionar la creación de obras, tal como sucede ahora, ya que los principiantes tienen más necesidad de capital que los veteranos porque aún no tienen obras que los respalden y no pueden conseguir financiación alternativa. Digamos que reciben subvenciones durante los cuatro primeros años; si por entonces aún no pueden sostenerse por sí mismos, son un negocio ruinoso y merecen desaparecer. Sin embargo, como de lo que se trata es de forjarse una reputación, participar en el proceso de subvención debe obligar además a la productora a utilizar una licencia libre con las primeras obras de ese período. Por otra parte, una productora de más de cuatro años se considera consolidada y sólo podría optar a subvenciones para obras de promoción con licencia libre. También establecer acuerdos económicos entre el ICAA y las principales distribuidoras para facilitar la difusión del cine español, del que ambos tipos de productoras y ambos tipos de obras podrían beneficiarse, parece más eficiente para conseguir mayor visibilidad del cine español que limitarse a aumentar el número de obras.

En resumen, las subvenciones son una buena forma de promover la creación de obras nuevas, sobre todo al principio de una carrera, pero un mal hábito para conseguir la estabilidad económica de un sector. Se debe evitar establecer una dependencia entre el creador y la subvención, porque en una industria bien establecida no haría falta introducir artificialmente a nuevos creadores. Pero el negocio del cine español se desestabiliza en un suspiro con cualquier cosa que venga de los EEUU porque las distribuidoras le comen de la mano. ¿Acaso se subvenciona el negocio de la música? No, porque el negocio aquí es cada vez más rentable y no depende del mercado extranjero (bueno, se subvenciona un monopolio a través del infame canon a los soportes digitales). Pues en el cine, igual. Debemos buscar mucha producción y mucha difusión (¡que vivan las licencias libres!). ¡Basta ya de subvencionar siempre a los mismos! Y luego, cuando el mercado sea robusto, hagamos que el Estado sólo subvencione obras con licencias libres.

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Apatía contagiosa

Me he estado replanteando el sentido de la vida, el sexo de los ángeles y la pervivencia de este blog, sin terminar de sacar nada en claro. De momento sigo con él porque aún tengo que decir un par de cosas antes de cerrar, pero ya como sin ganas. Perdonad si hay más períodos de silencio. O silencio definitivo.

Esta vez mi crisis de fe es debida a un grupito de chavales de instituto que encontré divirtiéndose la otra noche haciendo estallar petardos dentro de contenedores de reciclaje de vidrio, supongo que porque hacen más ruido. ¿Destrozan mobiliario urbano útil sólo para divertirse unos segundos sin importar molestar a los vecinos? No veo cómo a un chaval eso le puede resultar divertido, pero cuando están en grupo las mayores burradas se vuelven graciosas. Es como un efecto cuántico: a nivel microscópico (individuo) funcionan una leyes, y otras a nivel macroscópico (grupo). Eso me afecta personalmente, porque quiere decir que no vale el educar a unos pocos y que éstos propaguen el virus del sentido común al resto, sino que parece más probable que haya que hacer un cambio de forma instantánea en la mentalidad global para lograr algo. En otro momento desarrollaré un poco todas las ideas tontas que se me han ocurrido por si alguna le sirve a alguien, pero de momento quería decir que estoy desencantado y que no me apetece hacer nada.

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